装修冷知识***(装修冷门知识)

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于装修冷知识***的问题，于是小编就整理了3个相关介绍装修冷知识***的解答，让我们一起看看吧。

1. 什么是工业风格装修？
2. 装修书籍哪个最靠谱？
3. 为什么日本的设计一眼能看出来？

什么是工业风格装修？

简单点讲，就是七八十年代的旧工厂样式，通过以前的旧工厂改造后的效果，故意做旧，有点破破烂烂的既视感，原生态的 旧 的感觉

比较显著的特点就是：水泥、墙砖、水管之类都故意暴露在视觉下，或者用一些方式制成砖墙纹理，水泥墙纹理，还有金属质感的装饰与家具

金属质感的吊灯，厨房的通知操作台

亚麻色的独特的沙发造型，犹如一个个沙包堆积而成，很有视觉感

喷射混凝土的处理，完美的形成了红砖纹理，还有进行抛光处理的混凝土地面，拱形吊顶下的灯饰，垂钓的电线，都使一种工业风的体现。

如果你知道成都的东郊记忆的话，可以看看东郊记忆，去逛一逛，东郊记忆就是很纯正的工业风格

欢迎关注家居观止。在家居领域，我待过工厂、干过销售、做过设计、有过终端专卖店，多年学习研究传统家具。一枚极具温情的职业家居人，分享最接地气的家居指南。

什么是工业风格装修，下面一组***会给你形象生动地描绘(***来自住范儿APP):

下面我来简单介绍下工业风装修的具体特点:

1. 从颜色上来看工业风主要***用黑白灰搭配。黑色给人的感觉是神秘冷酷的，白色给人的感觉是优雅静谧的，灰色给人是梦幻朦胧的，黑白灰混合搭配的话在层次上会出现更多的变化。
   
   
2. 从材质上来看尽量保留室内建筑的原貌，比如***墙砖，或者***用文化砖设计，或者平面版画涂鸦，最简单直接的办法就是用水泥墙来代替。窗户以及横梁上都是锈迹斑斑，尽显时间的久远仓鼠;天花板上基本不吊顶，通常会看到***的金属管道或者下水道，它们都是工业风家装的极佳视觉元素。
   
   
   
3. 从装饰上来看工业风格的配饰极具个性魅力和艺术家的任性气质。工业风格装饰离不开金属，不过金属材质又略显冷淡，但可以与木质或者皮质元素搭配。木头家具也是工业风格的常见元素，尤其是那些老旧木头，更具有年代质感。金属骨架和双关节灯具，以及样式多变的灯泡和用布料编织的电线，都是工业风格中非常重要的元素，它们能改变整个家居空间的氛围。
   
   
   

我是家居观止。如果你有更好更全更有趣的见解，欢迎留言讨论并请指正。

装修书籍哪个最靠谱？

装修书籍推荐有：

1、《小家越住越大》 这本书就比较适合购买了小户型的人，如果你想要扩充面积，整本书是***风格的，内容还包括常见装修误区、避坑指南等，很适合小白，画风又可爱易懂。

2、《收纳全书》 《收纳全书》被称为最完整的居家整理书，这本书是日本作者编写的，众所周知，日本人是很擅长整理收纳的，书中会给你很多收纳灵感，整理技巧。

3、《这样装修不后悔》 这是推荐书籍中最为畅销的一本书，书中详细介绍了施工的各个步骤以及注意事项，总之，是个避雷圣经，强烈推荐各位即将装修的人看一看。

4、《照明设计终极圣经》 很明显，这本就是讲灯光照明设计的，可千万不要小看这点，照明设计好了会提升整体家的质感，设计不好会让整个家杂乱无章甚至土气。 这本书讲了照明设计的观念、照明布置、不同照明空间的介绍等等，总之，可以借鉴性的看看，一定有你用得上的。

为什么日本的设计一眼能看出来？

看过一些对于东方设计理念对比研究，举几个例子。

筷子（从顶部）：日本，韩国和中国

中国人更喜欢较大的东西。中国概念“大大方方”可以在筷子的设计中看到 - 均匀分布，比其他两对长。

而日本人的偏好是强调了优雅的概念。这是为什么日本筷子通常较短，尖端的缘由。

日本人喜好以小为美，设计喜好优雅和精致。美学中的这种偏好在生活各种设计中体现。比如建筑。

京都皇宫以其优雅而闻名。北京的紫禁城以其规模和宏伟而闻名。

京都皇宫

北京紫禁城

车站也反映了这种模式。东京站和上海虹桥站都是连接多条铁路，机场和地铁的主要交通枢纽。每天都有成千上万的乘客移动，高频率的***列车以300公里/小时（190英里每小时）的速度运行。

东京站内

上海虹桥站

虽然每个建筑都有令人印象深刻的外观，但内部的情况有所不同。对于东京来说，几条火车路线几乎没有集中等候区，工作正常人们在火车上下的复杂跳跃中自由行动。整个大楼内都有商店，餐馆和自动售货机。

而在上海，乘客不是在不同的平台上等候，而是集中在大厅里等火车。所有的商店和用餐区都集中在等候大厅两侧的走廊上。平台的门只在火车接近时打开，那时乘客在大厅排队并向下走到平台。

在平面视觉上的体现，举例日本的网页设计。

文字用法

日本网页设计脱颖而出的最大原因可能是他们对文本的广泛使用。与使用英语作为主要语言的常规网站相比，文本的使用似乎至少要高出150％。虽然对于许多网页设计师来说这似乎相当愚蠢，但对于日本网页设计师来说是相当合理的。

这种用法的主要原因是根植于语言本身。与英文字符相比，一旦将日文字符组合在一起，它们就会创建消耗更少空间且意味着会用到更多的单词。因此，看起来像几句话的事实上可能是整个段落。（我们国家的象形文字相同）

元素放置

日本网页设计脱颖而出的另一个主要原因是它们的元素放置。乍一看，日本网页设计缺乏留白相当明显。在下面的屏幕截图中显而易见，白色空间非常小。这导致人们认为包括文本和图片在内的许多网络元素都被塞进了一个很小的空间。

无论是盘子上的食物还是家中的空间，日本文化都会避免浪费。因此，这种***被重复利用，在生活中各种场景和设计上。这就是为什么你很少在日本网页设计中看到留白的原因。

图像尺寸

对于大多数网站而言，使用大而高分辨率的图片可以增加网站的整体美感并有助于其影响。对于日本网站来说，恰恰相反。

大多数日本网页设计在不同的地方使用小而低分辨率的图像。虽然它们的数量可能不多，但它们主要用于性能目的。Gomez***和Akamau***的一项研究显示，如果网站在至少6秒内没有打开，那么在线观众可能会离开网站。日本人比其他人更认真对待这件事。

简单

你会发现日本的网页设计不仅塞满了，而且看似简单。原因是广泛使用旧的Web标准。

由于技术上存在巨大差距，日本网页设计师必须确保高可访问性。结果是降低了Web标准以确保更高的兼容性。因此，您会注意到日本网页设计有大量文本，低分辨率图像，这是他们的设计理念，利用一切可用***。

颜色用法

日本人在颜色的使用上面非常具有现代感。日本时尚依赖于色彩的大量使用和融合。颜色的融合有助于创造一些世界上最大的时尚潮流。

日本网站将提供一系列不同的颜色，包括蓝色，红色，粉红色，橙色甚至***。

日本的网页设计使用了大量引人注目的颜色，引起了观众的注意。对于大多数人来说，这可能看起来相当尴尬，但据日本网页设计师说，它的效果非常好。对比鲜明且经常相互冲突的颜色有助于吸引网页上不同区域的注意力，鲜明的色彩往往吸引最多的观众。

美学上，日本比西方领先多年。另一方面，西方影响了他们的设计。一些优秀的西方画家在19世纪来到东方学习日本设计师的***和极简主义。他们也对日本的设计审美有影响，这一影响在往后的时期，在不同领域的体现，如珠宝，家具和服装等。

基于“精致”的审美学和利用一切***的设计理念，已让日本的设计潮流形成了一种独特风格。虽一样是东方，但中国和日本的设计还是能很快分辨出来。

为什么日本的设计一眼能看出来？

一眼就能看出来的设计说明其自身有强大的辨识度，这种辨识主要通过视觉和体验来完成。

我们可以问一个相似的问题，为什么中国的设计一眼就能看出来？我们思考这个问题是否命题不成立？我个人认为这个问法不但没有不妥，反而非常值得一问！我们马上可以例举100个中国文化符号，发现诸如剪纸、石狮、活字印刷、春联、图章、青铜器等等元素都属于中国特有，这是因为我们五千年的文化传承决定了我们的行为方式，进而形成了特有的符号亦或是特有的设计。所以，我们可以得出一个结论，即中国元素或中国设计一眼就能看出来，而且相比日本，我们的独特性更强，辨识度更高。由此我们得到一条很实用的理论：

特有文化导致特有行为方式

因为设计是基于对行为方式的认识而进行，所以我们需要先认识日本人的行为方式，而日本人的行为方式来自于其特有文化现状。

历史上的日本是一个文化弱小的国家，时至今日，日本本土文化几乎已经消亡，比如弥生文化和古坟文化，不但我们不甚了解，可能连大部分日本民众都不一定有多深刻的见解，日本的主流文化其实是一种伯来文化，重要的两次文化引入我们中国人可能比日本人还要清楚，一次是大化改新（中国处于唐太宗时期），一次是明治维新，时间在19世纪60-90年代，所以，日本的当世文化，其本体是中国文化与西方现代文化的结合，隈研吾的建筑设计最能体现这种融合文化的独特性：

仔细品读，很快就能辨识这种设计的精髓，一方面来自于中国古典文化，一方面借助了西方现代手段。隈研吾在日本乃至全世界都是受欢迎的建筑师，皆因为他掌握了文化的力量，他的设计作品基于中西方文化的考量和人类的行为方式。

这其实给发展中的中国提供了一个发展方式的参考，我们的伟大复兴可以不耻下问，向这个小而精的邻国学习一下，一定会有所收获。

原研哉在《设计中的设计》一书中写到，“90度旋转世界地图，世界各大板块便形成了两个漏斗的样子，日本位于漏斗底部，各种文化汇聚此地，于是，开放与保守、传统与洗化在这个岛屿上被极端呈现。日本就如同一个巨型漏斗的终端，任何的文化，东方的、西方的、异国的、类国的，经过日本文化的洗礼，全部去其糟粕取其精华地吸收了。”，这给人们制造了一个***象，仿佛日本是一个最谦卑的国度。

其实，依我看来，日本在世界大家庭中是一个最被忽略、最没有发言权的国家，因为没有强大的本土文化，没有地大物博的国土***，导致他像一个在暗中***地主老财家里的一举一动的野孩子，他更像一个贼眉鼠眼的流浪者，一个暗中觊觎的偷盗者。

我们总是认为日本的设计很高超，很有辨识度，都是因为日本人善于学习、精益求精、匠人精神。但是我们可能错了，而且很离谱。

对外学习是迫不得已，而不是固有的民族精神

日本的古代就像近代的中国，因为迫于强大的压力才成为班里的优等生，因为学习是一件苦差事，要想学习学的好就要十年苦读，我们都做过学生，每天要强迫自己学习，就必须放弃安逸的生活，但是懒惰是人的天性，所谓某种精神是后天形成。孙中山先生提出民族复兴的时候，中国已经是山河破碎，内忧外患，所以那时起我们有了五四精神，我们才开始谋求变革，谋求学习进步，其实日本跟中国一样，大化改新和明治维新都是被迫的，而不是天生好学习。

匠人精神从来都不存在，产品质量只是竞争的结果

提到匠人精神，我们马上认为中国人不行，做不出好设计，搞不出好产品，而日本有匠人精神，所以他们的电饭煲和马桶盖做的全球第一。不可否认，日本具备某些技术优势，但是我们和他们的差距远没有人们的误解那么大。这个传言恐怕就是因为一些愚昧的认识导致，看产品类型就知道，从电饭煲和马桶盖的消费人群就可以得出结论，这不是什么专业的见识，很可能只是某些打理不好生活却埋怨社会的家庭主妇之谬论。

我们知道除了日本，德国的汽车，瑞士的手表，意大利的家具都是顶级的消费品。好设计好产品，不是所谓匠人精神决定，每个民族都有精细化的思维方式，也有粗心大意的人群。德国的产品决不比日本产品差，有人说德国另外有一种匠人精神，他们不同于日本，他们的匠人精神是变态匠人精神。

其实，德国最早的产品普遍受到英国社会的***，因为质量很差，英国人为了区分本土产品和德国产品，就在德国货上面打上德国制造的标识，其目的是为了提醒消费者注意产品的质量，德国的产品质量后来得到了很好的提升，不是因为匠人精神，而是因为他的竞争对手是老牌工业强国——英国。

日本的国家定位始终是世界的参与者，所以他们为了有能力跟国际品牌竞争就做了技术和组织形式的升级，这个结果的背后是野孩子的觊觎心态，不是匠人精神。如果说日本有武士道精神，那我们能找到历史渊源，但匠人精神无从说起，他们的设计做的好，产品做的不错，都是因为比较早参与了国际贸易竞争。

未来世界，我们很快看到中国设计的强大和产品质量不断提升，相关数据表明，中国的发展趋势已经形成不可扭转之态。曾经我们因为中国制造而自卑，未来我们会因为中国制造而自豪。我们不同于日本的地方在于我们的文化是自生文化，而不是伯来文化，只有我们才知道中国文化的创造力。

结论：

日本的设计之所以辨识度高，是因为他们注重了文化的作用，同时，也因为我们过分在意了他们的存在。中国的设计更有辨识度，要看我们是否尊重本土文化，还要看我们是否能引起别人的关注。

到此，以上就是小编对于装修冷知识***的问题就介绍到这了，希望介绍关于装修冷知识***的3点解答对大家有用。